综合新闻

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长影美术师妙笔绘“光影”

长影美术师妙笔绘“光影”

72幅美术气氛图演绎不朽的光影传奇

电影《人到中年》美术氛围图的作者高廷伦老师在现场讲述影片创作和图片背后的故事。苑激刚 摄

  近日,《刘胡兰》《红孩子》《英雄儿女》《上甘岭》《古刹钟声》等29部经典影片的72幅美术气氛图在长影旧址博物馆展出。已80岁高龄的长影电影美术师高廷伦,在《人到中年》的美术气氛图前驻足良久,身边的人并不知道,老人当年是这部影片的美术师。随着高廷伦的讲述,众人得以了解气氛图对于一部电影的重要性,也借机知晓电影幕后的故事。

  水粉画手稿蕴藏记忆

  “气氛图听起来挺神秘,实际上就是电影美术师根据剧本描写或导演设想拟定的示意效果图。”高廷伦指着自己当年绘制的《人到中年》气氛图说,“这就是潘虹饰演的眼科大夫陆文婷家的卧室,一盏小台灯,撂着几本书、那个年代特有的暖水瓶,还有堆满书架的书籍。从主人公的卧室布置反映出那个时代知识分子的生存困境和奋斗进取。”想要实现这些预设,高廷伦先是要熟读该片分镜头剧本,归纳出影片所需的陆文婷家、办公室、手术室等内景,还要探访当年北京的老胡同、四合院,寻找合适的外景地。因为多数镜头需要在摄影棚内搭建场景来实现,电影气氛图画得是否精准到位就显得尤为重要。十余天不眠不休,高廷伦赶制的百十张水粉画气氛图,使得《人到中年》的美术、置景、摄像等工作精准到位。

  13位美术师匠心传世

  从《上甘岭》遍布焦土的坑道,到《平原游击队》纵横交错的地道,从《五朵金花》中男女主人公定情的蝴蝶泉,到《保密局的枪声》中灯红酒绿的上海南京路……一帧帧经典画面演绎着不朽的光影传奇。据介绍,本次展出的72幅气氛图选自刘学尧、徐渭、卢淦、汪滔、王兴文、王桂枝、王崇、董萍、童景文、史维钧、孙世祥、李俊杰、高廷伦13位长影电影美术师的心血之作,其中大部分图样都是首次公开亮相,为的就是向老一辈电影美术师致敬。

  1949年,在拍摄新中国第一部长故事片《桥》期间,如今已96岁高龄、被第29届中国电影金鸡奖授予终身成就奖的刘学尧,曾尝试将“缩尺”和“透视”技术运用到电影拍摄中,在摄影棚内顺利完成了“部队过江”和“桥上作业”两场重头戏,开创新中国电影美术设计之先河。

  上世纪50年代,长影在革命历史、农村、少数民族等题材方面多点开花,美术设计师们常常要赴实地体验生活,与导演、演员、摄影等部门密切配合,将自己的经验、智慧、创造力和想象力融入对影片的整体造型中,以此形成了长影电影独特的艺术风格。

  细笔尖丝入扣总关情

  “这片云南边境地区的密林画得真好!”游客张北方与共和国同龄,在展出中,他一眼就看到了《神秘的旅伴》的两张气氛图。通过现场讲解,他得知,原来电影中的那些外景,取景地竟是长白山地区的四道沟。美术师刘学尧当年通过精心种植芭蕉、棕榈、椰子、竹子等植物,使得外景地呈现出云南密林的特有风貌。作为新中国第一代电影美术师,刘学尧在长影期间共为40余部影视剧担任美术设计,在丹东和长春,他曾设计加工了《上甘岭》中的外景,使影片的战场效果逼真传神。

  曾先后担任《白毛女》《五朵金花》《甲午风云》等影片美术设计的美术师卢淦,遵循革命现实主义的创作原则,他所设计的人物造型、服装、道具,都是从生活原始依据进行提炼概括,一张草图最多时曾八易其稿;《董存瑞》《英雄儿女》等影片的美术设计师徐渭,因为有部队生活的经历,熟悉战争环境,所以气氛图中对战斗环境、战争气氛的渲染格外逼真;在拍摄《平原游击队》之前,由于实景中的地道无法拍摄,美术师王桂枝提出搭置场地外景的方案,采用土坯为原料,在长影院内搭置“李庄”,使影片中包括地道战、巷战、爆炸等250余个镜头均在此完成,缩短生产周期近3个月。

  看到这些经年作品,谈起这些长影美术师,高廷伦动情地说:“如今,美术师用电脑就能完成气氛图的创作,但手绘气氛图的手艺不该丢。要知道,细细的笔尖下呈现的是丝丝入扣的故事情节,更是美术师对一部电影的创作情感。”(记者 毕馨月)

长影美术师妙笔绘“光影”

长影美术师妙笔绘“光影”

72幅美术气氛图演绎不朽的光影传奇

电影《人到中年》美术氛围图的作者高廷伦老师在现场讲述影片创作和图片背后的故事。苑激刚 摄

  近日,《刘胡兰》《红孩子》《英雄儿女》《上甘岭》《古刹钟声》等29部经典影片的72幅美术气氛图在长影旧址博物馆展出。已80岁高龄的长影电影美术师高廷伦,在《人到中年》的美术气氛图前驻足良久,身边的人并不知道,老人当年是这部影片的美术师。随着高廷伦的讲述,众人得以了解气氛图对于一部电影的重要性,也借机知晓电影幕后的故事。

  水粉画手稿蕴藏记忆

  “气氛图听起来挺神秘,实际上就是电影美术师根据剧本描写或导演设想拟定的示意效果图。”高廷伦指着自己当年绘制的《人到中年》气氛图说,“这就是潘虹饰演的眼科大夫陆文婷家的卧室,一盏小台灯,撂着几本书、那个年代特有的暖水瓶,还有堆满书架的书籍。从主人公的卧室布置反映出那个时代知识分子的生存困境和奋斗进取。”想要实现这些预设,高廷伦先是要熟读该片分镜头剧本,归纳出影片所需的陆文婷家、办公室、手术室等内景,还要探访当年北京的老胡同、四合院,寻找合适的外景地。因为多数镜头需要在摄影棚内搭建场景来实现,电影气氛图画得是否精准到位就显得尤为重要。十余天不眠不休,高廷伦赶制的百十张水粉画气氛图,使得《人到中年》的美术、置景、摄像等工作精准到位。

  13位美术师匠心传世

  从《上甘岭》遍布焦土的坑道,到《平原游击队》纵横交错的地道,从《五朵金花》中男女主人公定情的蝴蝶泉,到《保密局的枪声》中灯红酒绿的上海南京路……一帧帧经典画面演绎着不朽的光影传奇。据介绍,本次展出的72幅气氛图选自刘学尧、徐渭、卢淦、汪滔、王兴文、王桂枝、王崇、董萍、童景文、史维钧、孙世祥、李俊杰、高廷伦13位长影电影美术师的心血之作,其中大部分图样都是首次公开亮相,为的就是向老一辈电影美术师致敬。

  1949年,在拍摄新中国第一部长故事片《桥》期间,如今已96岁高龄、被第29届中国电影金鸡奖授予终身成就奖的刘学尧,曾尝试将“缩尺”和“透视”技术运用到电影拍摄中,在摄影棚内顺利完成了“部队过江”和“桥上作业”两场重头戏,开创新中国电影美术设计之先河。

  上世纪50年代,长影在革命历史、农村、少数民族等题材方面多点开花,美术设计师们常常要赴实地体验生活,与导演、演员、摄影等部门密切配合,将自己的经验、智慧、创造力和想象力融入对影片的整体造型中,以此形成了长影电影独特的艺术风格。

  细笔尖丝入扣总关情

  “这片云南边境地区的密林画得真好!”游客张北方与共和国同龄,在展出中,他一眼就看到了《神秘的旅伴》的两张气氛图。通过现场讲解,他得知,原来电影中的那些外景,取景地竟是长白山地区的四道沟。美术师刘学尧当年通过精心种植芭蕉、棕榈、椰子、竹子等植物,使得外景地呈现出云南密林的特有风貌。作为新中国第一代电影美术师,刘学尧在长影期间共为40余部影视剧担任美术设计,在丹东和长春,他曾设计加工了《上甘岭》中的外景,使影片的战场效果逼真传神。

  曾先后担任《白毛女》《五朵金花》《甲午风云》等影片美术设计的美术师卢淦,遵循革命现实主义的创作原则,他所设计的人物造型、服装、道具,都是从生活原始依据进行提炼概括,一张草图最多时曾八易其稿;《董存瑞》《英雄儿女》等影片的美术设计师徐渭,因为有部队生活的经历,熟悉战争环境,所以气氛图中对战斗环境、战争气氛的渲染格外逼真;在拍摄《平原游击队》之前,由于实景中的地道无法拍摄,美术师王桂枝提出搭置场地外景的方案,采用土坯为原料,在长影院内搭置“李庄”,使影片中包括地道战、巷战、爆炸等250余个镜头均在此完成,缩短生产周期近3个月。

  看到这些经年作品,谈起这些长影美术师,高廷伦动情地说:“如今,美术师用电脑就能完成气氛图的创作,但手绘气氛图的手艺不该丢。要知道,细细的笔尖下呈现的是丝丝入扣的故事情节,更是美术师对一部电影的创作情感。”(记者 毕馨月)

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